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发表于 2020-11-8 09:14:43
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每一个单节，都还可以。但串在一起呢？好像失去了有机的衔接。
而任何时候：诗都是一首整体——连看似最无足轻重的句子，都是诗重要的组成部分。这就告诉我们：诗无废词。这或许就是诗和其它文体最大的区别之一吧。集中、凝练、鲜明。它们的关系固然有彼此的衬托，却不应是一首诗中可以删去的部分。
短诗且不必去说了，纵然如长诗，它们之关联在诗人那里也是不可切割的。
如：《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原：夕阳无限好，只是近黄昏。
若我们只从“夕阳无限好，只是近黄昏。”着眼并由此引发开去，而忽略了“向晚意不适，驱车登古原。”则必不是义山之此诗了。
再如：《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。
若我们只扣着“举头望明月，低头思故乡。”而无视“床前明月光，疑是地上霜。”则此词之思乡也不过是常人的思乡而非李白之仙风道骨之作了……近人有谓此诗为最平常之作，若换了他人恐怕连留传都留传不下来……其实是大谬！试问李白九百多篇什里，何以唯有此诗夺中国诗流行榜排名之冠？非李白之专名，而是此诗最为浑然天成，无一字矫揉造作。比之“相看两不厌，唯有敬亭山。”更是超然得归真。
又再如张若虚之《春江花月夜》本为思妇之词。
一开篇“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。……”可谓如赋一般洋洋洒洒之开局主旨却全在为后段思妇之铺垫。若仅观止于此而不及下言，则此作纵然风流绝伦，也失却了幽怨之绵绵无绝期之哀痛……起篇一”连“一”共“为本篇结构之弘旨。所以此诗以词胜，以结构胜，以才情胜，洗尽铅华却终难脱才子佳人之气。美则美也，艳则艳也。难登诗言志之大堂。因此，一首诗须贯通起来读，方得其要领。否则真以为背熟了此作，便可以雄视唐诗了……岂不大谬。
由此看来，结构问题仍然是中国诗有待突破的根本命题之一。现代诗的恢宏，首先在结构上。机理与结构的统一不失为一个正确的方向。
2020-11-08
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发表于 2020-11-8 06:55:33
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